Silgedicht // L’art du langage

Comédie qui fait intervenir des ballets, soit comme intermèdes, soit en les liant à l’action et au dialogue. Le malade imaginaire, Les Fâcheux, La Princesse d’Elide, Le Bourgeois gentilhomme sont des comédies-ballets de Molière, qui collabora, pour la musique, avec des musiciens illustres, comme Lully ou Charpentier.

Sorte de comédie de ton élevé (XVIIIe siècle), dont le but n’est pas de faire rire, dont les héros peuvent être des nobles ou des bourgeois et dont l’intrigue ne met en jeu que des affaires privées. La comédie larmoyante vise à attendrir le spectateur, à moraliser, et non à susciter son rire. [...]

Pièce de théâtre (XVIIe et XVIIIe siècles) qui ne se rattache à la comédie que par un dénouement heureux et par l’absence de périls de mort.
Ses personnages (souvent héroïques) peuvent être nobles et les intérêts en jeu avoir trait aux affaires publiques ou à la conduite de l’Etat. Il s’agit donc d’une sorte de genre [...]

(ou Comédie de moeurs).
Sorte de comédie dont la naissance véritable se situe autour de 1815, mais dont les prodromes sont lisibles dans la comédie du XVIIIe siècle et qui se caractérise par des tableaux de moeurs et par un un conformisme moralisant.
Elle résulte d’une synthèse du genre sérieux, du vaudeville et de la comédie d’intrigue. [...]

Forme dramatique qui tient à la fois de l’opéra et de l’opéra-comique (XVIIIe siècle). Sur une intrigue (plus ou moins sérieuse), le poète ou librettiste mélange passage de dialogue et airs chantés originaux. La Fée Urgèle est une comédie à ariettes de Favart et Duni.