Silgedicht // L’art du langage

En narratologie, en particulier depuis les travaux d’Umberto Eco, on désigne ainsi les constructions narratives conventionnelles, suivant des enchainements stéréotypés qui se retrouvent d’un texte à l’autre. Bien des romans policiers suivent par exemple, le schéma suivant : crime, désignation d’un suspect, second crime qui disculpe le suspect, découverte du coupable.
C’est ainsi [...]

Genre médiéval narratif bref, non animalier, en octosyllabes, dans lequel les caractères, la trame narrative ( l’aventure, disent les textes), le registre sociologique et le ton relèvent les un et/ou les autres, à des degrés divers, du style bas. Né à la fin du XIIe siècle, le genre disparait au deuxième tiers [...]

Au théâtre, on se sert du mot fable pour traduire le grec muthos de la Poétique d’Aristote. La fable (muthos) est, selon lui l’ensemble des faits (pragmata) et des actions accomplies, organisés en système. C’est l’histoire racontée par la pièce, remise à plat dans son déroulement chronologique.
Elle est première par rapport aux caractères. Brecht a [...]

(n.f., du latin fabula, « propos, récit ». Apologue en forme de récit allégorique illustrant une moralité, la fable forme par elle-même un tout littéraire autonome. Ce genre remonte à l’Antiquité (Esope, Phèdre) et a été pratiqué dès le Moyen Age français (Isopets) avant, bien sûr, d’être illustré par La Fontaine [...]

A la suite de G. Genette, on qualifie parfois d’intradiégétique tout narrateur et tout narrataire qui ont d’abord été des personnages d’un premier récit encadrant. Dans La femme et le Pantin de Pierre Louÿs (1898), Don Mateo Diaz raconte ainsi à André Stévenol la liaison orageuse qu’il a eue avec Conchita Perez : [...]