Silgedicht // L’art du langage

A la suite de G. Genette, on qualifie parfois d’intradiégétique tout narrateur et tout narrataire qui ont d’abord été des personnages d’un premier récit encadrant. Dans La femme et le Pantin de Pierre Louÿs (1898), Don Mateo Diaz raconte ainsi à André Stévenol la liaison orageuse qu’il a eue avec Conchita Perez : [...]

Premier moment de l’action théâtrale, l’exposition permet d’indiquer au spectateur les éléments qui lui seront nécessaires pour comprendre l’action : lieu, temps, raisons de la présence des personnages et relations qui existent entre eux, évènements récents, indices de la crise à venir.
A l’époque classique, l’exposition occupe en général tout ou partie du premier acte. L’art [...]

(n.f). Cette figure consiste à mettre en valeur une même pensée en la répétant sous plusieurs formes différentes, afin de la préciser de plus en plus :
Amour, sers mon devoir, et ne le combat plus. Lui céder, c’est ta gloire, et le vaincre, ta honte, Montre-toi [...]

(n.m., emprunté au latin, « ici se termine l’ouvrage »). En philologie médiévale, ce terme désigne exclusivement la mention du copiste qui figure sur le manuscrit pour signaler que l’oeuvre est achevée : Explicit li rommans de Gaydon. Quelquefois, cette mention est intégrée à l’oeuvre elle-même, dont elle adopte par exemple [...]

(n.f.). Ce terme désigne, au sens strict, l’abus de termes explétifs, sans qu’ils aient autant de valeur modalisatrice précise ; c’est le cas par exemple des « datifs éthiques », du type : Déroche-moi ce joli calumet qui pendu là-bas, contre la muraille et allume-le…(Daudet), où moi n’a aucune valeur sémantique ou modale. [...]