Silgedicht // L’art du langage

Dans la tragédie des XVIIe et XVIIIe siècles, les confidents constituent une classe de personnages secondaires dont la fonction est de rendre vraisemblables certains discours des protagonistes qui, sans eux, seraient contraints à d’interminables monologues, ou de les rendre compatibles avec les bienséances (notamment lorsque le confident assiste le protagoniste dans une scène d’amour).
Les [...]

Dans la musique médiévale, forme de chant liturgique d’abord monodique (IVe siècle), puis polyphonique (XIIIe siècle), destiné à accompagner une procession. Il s’émancipe de ce cadre au XIIIe siècle pour désigner des pièces en vers latin soit à portée liturgique, soit à portée politique ou satirique (qui commentent des événements d’actualité), mais toujours accompagnées de [...]

La concordance correspond à la coïncidence des articulations métriques (césure, fin de vers) avec les articulations syntaxiques du vers. C’est un souci qui n’a commencé à animer les poètes qu’au XVIe siècles, quand a disparu l’accompagnement musical de la poésie.
L’usage est alors encore flottant, et c’est au XVIIe siècle que les poètes (en particulier Malherbe [...]

(de l’italien, que l’on peut traduire par « pensée ingénieuse »). Le principe est d’exprimer de façon virtuose une idée inattendue, que la formulation fait découvrir par un jeu d’énigme et d’attente : une part du travail est fait par l’auditeur ou le lecteur ; d’où le succès, à l’époque baroque et classique, du concetto [...]

(de « compter »). Petit poème de tonalité enfantine, chantonné syllabe par syllabe, dans lequel le rythme importe plus que le sens, et qui sert à désigner, avant le jeu, celui qui tiendra une certaine place, bonne ou mauvaise. On peut considérer que « La sauterelle » de Desnos (Chantefables) est une [...]